第三调解室

cannes4 毫无置疑的五星 跟前台对峙那段非常真实 没有人情味的社会是怎样的通过等等制度把你从正常人逼疯 直到rien à perdre

中产阶级之家的糟烂事儿。凯文史派西没做什么过格事起码比他老婆强，也在不停超越自己与人生瓶颈斗争。偷窥男和叛逆女最有爱，最不正常却最有人情味，塑料袋随风而起那段很美。尤物女难掩内在的平庸乏味，玫瑰花海一瞥造就影史经典。关于gay的笑话铺垫的很好玩也是血案结局最有力的句点。

以前夏欣说我像松隆子这么一看的确有点岩井俊二的电影里总是会有一些热爱音乐的少年

场内外buff叠满的电影，被禁止出境的导演刚走上卢米埃尔大厅外的红毯，厅内看红毯直播的观众就抱以雷动的掌声。电影结束后，更有长达20分钟的全场起立鼓掌。以Mahsa Amini的死亡为背景，拉索罗夫用一个设计感十足的四口公务员家庭的故事隐喻伊朗社会现状，但问题在于，承载隐喻的人物在某些情节丢掉了自身的内在叙事，反而在编导的干预下成为有目的性的结构叙事的载体，这限制了角色及其喻体的复杂性，对这样一部好电影来说，实属遗憾，尤其就最后一场极为精彩的（甚至都不是爽文叙事的）隐喻父权制坍塌的戏而言。在这点上，娄烨的做法完全相反。在后殖民语境下，在戛纳的舞台上，这个问题变得更加复杂。

人跟虎一样受到迫害无法生存下去，连基本的后代延续都是问题，绝望。