海昏行

- 精确到摆脱了想象力的心理慰藉，这大概就是踏入不惑之年的皮克斯认为我们所需要的，也使得机构的概念变得如此单一，通过简单的替换逻辑微缩为自己的小世界。但最戳人的是Joy的一头蓝发，这种准确令人心悸。好在，它一直没忘记关于“朋友”的主题。

开又臭又直的玩笑，讲最狠最渣的坏话。马可•伯格大胆地用形形色色的直男塑造起最具酷儿气质的场所，毫无遮掩的肉体，越轨疯狂的举动，和掩盖在后的心思，有意无意间模糊化身份的区隔，却又能掷地有声地甩出最具身份特性的宣言。

3.5 薇诺拉·瑞德演Jo，邓斯特演Amy，丹妮丝演Beth，贝尔演Laurie，这么强大的卡司也难掩温吞。感觉导演没有抓住重点去展现，只是按照时间铺陈。但邓斯特和丹妮丝都演得太好了吧。反而更期待新版的表现。

看完此片唯一的观后感就是——让自己再次明确自己离童年有多么遥远。

作为一个不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人，依然能感受到它的锋芒。最喜欢那些按照某种韵律般出现的全景长镜头（时间的片段）：兄妹和放学的同龄人相向而行，儿子讲着小黑鱼的故事和腿伤未愈的爸爸追逐打闹（这个镜头让人想起《海昏行高清完整版在线观看》，二者穷尽了温情与孤独），它们发生在当下，也不断地回响、重演。对于“缺省”的理解，略似布列松：重大的事件总在画外空间发生，我们看不到摔下桥的儿子、流泪的客人、绽放的烟花、去世的奶奶，他们是滚落一地的橘子、大腿上的泪珠、眼中的光芒，和一缕终于披散下来的银发。进食的仪式与“家庭”的光晕：寿喜锅、泡面配可乐饼、玉米、凉面。当然还有那些细碎的“神迹”：棒冰，伤疤，雪人，以及安藤樱的每一场演出。它已经很好，而反政府反建制的理想主义信念让它更好了——用一个词来形容就是“崇高”。