神话

伍迪艾伦和甜茶的化学反应差点意思/女主。。。哈哈哈哈哈哈哈/这不是个爱情片吧感觉在嘲讽着谁

皮特和海蒂说“爷爷曾经杀过人”，女管家罗滕迈尔和克拉拉爸爸奶奶告海蒂恶状，但奶奶凭借自己的判断和独特方法在激励海蒂：永远不要用别人的话来判断一个人。说法语的女佣或许是讽刺德国大城市的生活？关于海蒂学认字是一条暗线，专业教师指导效果欠佳，奶奶的教育就很成功：没有教不会的学生，只有不会教的老师。两条暗线并未明确交代：一是镇上的人为何讨厌爷爷（也许和宗教信仰有关？），二是克拉拉失去母亲后不能走路的前因后果（也许和女管家有关？）。

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否认父母赠予的名字，拒绝上帝规训的声音，却在异乡圣歌的召唤下泪流不止。曾以为都市与小城的鸿沟是自由理想图景与一潭死水日常，实则名为叛逆的荷尔蒙在头脑中导演了荒诞独幕戏。成人之前，青春末尾的琐碎几乎囊括了所有女性成长蜕变难以启齿的隐痛与欢愉，新旧自我的交替没有戏剧性告别仪式，而鸟在恍如重生的记忆温习中涅槃。永恒之火焚尽一切稚拙伤痕，错误的恋人可以被墙漆覆盖，用变形咒掩饰脆弱的鸟儿注定要逃离此刻与当下，脱下羽衣变回女孩又生出候鸟归徙的渴望。举国伤痕尚未远逝，远东炮火丧钟临近，普世关怀的宏大伤痛那么广袤无垠却不及近在咫尺的渺小心碎能引发悲伤震核。母女缘分无法选择，被爱与自爱的高深谜题写满注解。不是自我意识过剩的无病呻吟，而是直视年少轻狂的忏悔陈词。我终于回到纽约，才开始想念萨克拉门托的夕阳与晚风。

David Fincher在本戲營造的所謂“劇力”在我看來不過是melodrama，通俗亦膚淺，所謂社會性的議題或人物塑造也不過是為做而做虛張聲勢。對撕逼故事亦從來無感，看得犯睏。