不好笑就露宿街头

華美的繪畫，民族的樂曲，還有吟唱內心的詩歌，敘事本身已停駐于電影之外，我們看到的是在自己腦海重新構造的美和悲劇。

当我们还在反对中学生早恋的时候，人家中学生在干什么？！爱不是洪水猛兽，它可以和我们一起成长。“斯人若彩虹，遇上方只有”。

侯麦电影里的男女关系无论呈现出什么样都会铺垫的有理有据细致入微，并习惯在最后给人当头一棒余味不绝，不断的寻找自我，不断的因寻找而迷失，正所谓“情理之中，意料之外。”画面依然简洁明了，色彩高级，一如即往的生活化，在生活化中悄悄的用镜头设计潜移默化的 配合角色与引领观众 的情绪。

“白光抓走的都是有爱情的，那留下的就没有爱情吗？”全片其实就是围绕着这种“反推逻辑”的成立与否作文章，开篇是时间线倒叙蒙太奇，结尾是给出“似是而非”解答的长镜头，爱情是量子纠缠状态、艺术家是站在哲学维度看爱情的“反乌托邦”战士、白光是婚姻坟墓的掘墓人，撕破伪装、审判众生；是科幻片、是现实主义、是实验、是作者，用一个看似“虚”却“实”到不能在“实”的意识形态通过审查，高概念和众生白描都不是重点，导演本人都没明白的、无解的爱情本身，才是重点

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